11dec

D6bels 2019: Breng je stem uit

De genomineerden voor de vierde editie van de D6bels Music awards zijn bekend. Stem tot 10 januari 2019  op jouw favoriete artiesten.

De Belgische Franstalige muziekscène staat opnieuw in de schijnwerpers met een vierde editie van de D6bels Music Awards, die net zo bijzonder belooft te worden als de voorgaande. Vorig jaar werden enkele nieuwe categorieën toegevoegd aan de bestaande muziekgenres: Franstalig lied, Pop, Rock & Alternatief, Dance & Electro, en Hip-Hop.D6bels music Awards 2018: à vos votes

De genomineerden zijn:

ALBUM: Angèle – “Brol”, Baloji – “137 Avenue Kaniama”, Mustii – “21st Century Boy”, Veence Hanao x Le Motel – “Bodie”.

VROUWELIJKE SOLO ARTIEST: Alice on the Roof, Angèle, Claire Laffut, Typh Barrow.

MANNELIJKE SOLO ARTIEST: Baloji, Damso, GRANDGEORGE, Mustii.

GROEP: BRNS, Girls in Hawaii,  Juicy, Roméo Elvis x Le Motel.

FRANSTALIG LIED:  Angèle, Charlotte, Claire Laffut, Delta.

POP: Alice On The Roof, GRANDGEORGE, Mustii,  Typh Barrow.

ROCK & ALTERNATIEF: Black Mirrors, It It Anita, Lylac, Romano Nervoso.

DANCE & ELECTRO : Henri PFR, Kid Noize, Lost Frequencies, Todiefor.

URBAN: Caballero & JeanJass, Damso, Hamza, Tiiww Tiiww.

BESTE NIEUWKOMER: Atome, Claire Laffut, Juicy, Sonnfjord.

CONCERT: Angèle, Baloji, Girls in Hawaii, Mustii.

MUZIKANT: Angèle Van Laeken (Angèle), Anthony Sinatra, David Nzeyimana, Thomas Mustin (Mustii).

VIDEOCLIP: Alice on The Roof (Malade), Angèle (Jalousie), Angèle (Je veux tes yeux),  Angèle (La Thune).

AUTEUR/COMPONIST: Alice On The Roof, Angèle, Mustii, Veence Hanao x Le Motel.

HIT: Malade (Alice On The Roof), La Loi de Murphy (Angèle), In The Mood (Henri PFR), Melody (Lost Frequencies).

STEM HIER!

10dec

Betere technologie, betere rechten!

Sinds 14/11/2018 hebben acteurs en muzikanten recht op een vergoeding voor doorgifte via de kabel, ondanks de directe injectie. Dat is nieuw, want voordat de nieuwe wetgeving werd goedgekeurd, blokkeerde deze techniek die door kabeldistributeurs wordt gebruikt, jouw kabelrechten. De technologie staat niet stil. Maar moeten jouw rechten dan afhangen van de manier waarop jouw werken worden uitgezonden?

Betere technologie, betere rechten!

WELKE TECHNOLOGIE ER OOK WORDT GEBRUIKT…

Toegang tot audiovisuele en muzikale werken was nooit zo gemakkelijk als vandaag, en dat genereert bijgevolg ook meer inkomsten. De wetgeving volgde echter niet: uitvoerende artiesten worden onvoldoende of zelfs niet vergoed voor de exploitatie van hun repertoire. Eind 2017 klaagden we met de campagne ‘Kris, artiesten werken ook een reeks wetsontwerpen aan die jouw rechten als uitvoerende artiest aantast.

Een jaar later zorgt de goedkeuring van de nieuwe wetgeving echter voor rechtszekerheid voor acteurs en muzikanten die een kabelrecht hebben, ongeacht de technologie die wordt aangewend (in dit geval, de directe injectie). We stellen echter vast dat het technische kader van de teksten die jouw rechten als uitvoerende artiest omvatten, zelden overeenkomt met de technologische realiteit en de actuele (en toekomstige) vormen van distributie en exploitatie. In een wereld waarin technologie veel sneller evolueert dan onze wetgeving, is het dus tijd om het volgende principe te introduceren: welke middelen er ook worden gebruikt om een werk te verspreiden, de inkomsten daarvan moeten eerlijk worden verdeeld onder diegenen die daar recht op hebben, uitvoerende artiesten inbegrepen.

EEN JAAR LATER: HOE IS DE SITUATIE NU?

De campagne die gelanceerd werd in december 2017 klaagde drie ontwerpteksten aan (wetsvoorstellen of koninklijke besluiten) die je naburige rechten rechtstreeks aanvallen:

  • De afschaffing van een billijke vergoeding voor acteurs: Eind 2017 introduceerde een nieuw decreet een onderscheid tussen fonogrammen (geluidswerken) en audiovisuele werken. Eind 2018 werd de billijke vergoeding voor acteurs afgeschaft wat betreft audiovisuele werken.
  • Het omzeilen van de rechten van uitvoerende artiesten zodat zij (nog steeds) niet kunnen profiteren van de kabelrechten die hen toekomen: het recht op vergoeding voor doorgifte via de kabel, betaald door kabeldistributeurs, is een financiële compensatie voor het feit dat jouw werken worden verspreid via hun kabelnetwerk. De Belgische wetgeving inzake naburige rechten verleent dit niet-overdraagbare recht aan uitvoerende artiesten sinds 2014. Eind 2017 bracht een nieuwe techniek, genaamd de directe injectie, jouw “kabelrechten” in gevaar. Eind 2018 geeft een nieuwe wetgeving voor de audiovisuele sector je eindelijk gelijk: de uitvoerende artiest heeft recht op een vergoeding voor verspreiding via de kabel, zelfs in het geval van de directe injectie. Lees ons volledige artikel over de nieuwe wetgeving voor de audiovisuele sector hier.
  • De vrijstelling voor de vrije beroepen van de betaling van een billijke vergoeding (muzikanten): Deze vrijstelling voor de vrije beroepen werd eind 2017 goedgekeurd en ging begin 2018 van kracht. Gevolg: minder rechten voor muzikanten.

Kortom, er werd wel degelijk vooruitgang geboekt dit jaar, maar de conclusie blijft dat de positie van de uitvoerende artiest op alle gebieden moet verdedigd worden, en er is haast bij.

 

8dec

SAUDADE: WINNAAR CONCOURS CIRCUIT 2018

“Ze waren met meer dan 270 dit jaar, de kandidaten voor Concours Circuit. Daaruit werden 25 eclectische en veelbelovende muzikale projecten geselecteerd door een panel van professionals.”

De introductie lijkt bijna gegrepen uit een realityshow, maar daar hebben we het in dit geval (en met alle respect voor het televisiegenre) niet over. Zaterdag 8 december werd er een einde gebracht aan de spanning en werd bekend gemaakt wie de finale heeft gewonnen van Concours Circuit: Saudade!

Saudade

De artiesten van de vijf muzikale projecten die werden geselecteerd in het kader van de Court-circuit competitie, en volgden een begeleiding georganiseerd door de VZW, in samenwerking met talrijke partnerschappen. Court-circuit, dat ondersteund wordt door PlayRight+, steunt en begeleidt opkomende artiesten, en daarnaast profileert het zich zowel als ‘informatiepunt’ voor artiesten (hoe een muzikaal project ontwikkelen, hoe professionals benaderen, etc.) en als schakel tussen jonge muzikanten en festivalorganisatoren.

Wat is Concours circuit?

Concours circuits wordt jaarlijks georganiseerd en is een muzikale springplank die alternatieve muzikale projecten van de Federatie Wallonië-Brussel de mogelijkheid biedt om op een podium op te treden en extra zichtbaarheid te verwerven. Maar daar stopt het niet. De vijf finalisten worden individueel grondig voorbereid, opgevolgd en gecoacht. De geselecteerde groepen mogen vervolgens optreden in de Botanique tijdens de finale van Concours circuit. De winnaar van de wedstrijd, Saudade, ontvangt studioprijzen, concertsessies of zelfs de mogelijkheid om geboekt te worden.

4dec

Het Internationaal kortfilmfestival van Leuven

Van 1 tot 8 december vond in Leuven de 24ste editie van het International Kortfilmfestival plaats. Gedurende een week werden meer dan 200 kortfilms uit binnen- en buitenland in thematische compilaties samengebracht en voorgesteld aan een publiek van regisseurs, producteurs, distributeurs, festivalcuratoren én collega-acteurs.

Op zaterdag kon je zo onder meer ‘Blight’ met Adam Celik en Florence Janas in première zien gaan. Op zondag werden vooral het jonge filmpubliek bediend met workshops en compilaties van animatiekortfilms.

Het Kortfilmfestival Leuven krijgt de ondersteuning van PlayRight+ want het legt ieder jaar ook de nadruk op de grote rol die acteurs spelen in het genre. Zo kon je drie keer naar ‘Artist in Focus: Maaike Neuville’ gaan. Op dinsdag 4 december ging die focus zelfs gepaard gaan met een heuse Q&A, waarbij PlayRight+ van de partij was.

Op zaterdag 8 december was PlayRight+ aanwezig op de prijzenuitreiking. Want ook dit jaar werd er een aparte prijs uitgereikt voor de beste acteerprestatie in een kortfilm. En die prijs ging naar niemand minder dan Willeke Van Ammelrooy voor haar prachtige vertolking van Elvira in de kortfilm “In the Palace” van de jonge regisseur Nelson Polfliet. De jury prees de wijze waarop Van Ammelrooy zowel decennia aan filmervaring als frisse originaliteit toevoegt aan de film. Het was van het begin van haar carrière geleden dat ze nog in een kortfilm had gespeeld en ze nam haar prijs in ontvangst met de woorden: “Deze kleine rollen zijn vaak moeilijker dan de hoofdrol in een langspeelfilm”.

Nelson Polfliet & Willeke Van Ammelrooy

Naast Willeke werd ook nog de jonge Laime De Paep in de bloemetjes gezet voor haar rol in ‘Provence’ van Kato de Boeck, een film die met maar liefst 4 prijzen naar huis ging.

Bekijk de hele prijsuitreiking op de website van het Kortfilmfestival.

3dec

De jaarlijkse aanvullende vergoeding? Wat is dat?

In 2011 besliste Europa om de beschermingstermijn voor muziekopnames te verlengen van 50 naar 70 jaar. Een platenmaatschappij geniet zo van 20 jaar extra bescherming, en als muzikant met een artiestencontract geniet je 20 jaar langer van een royalty op de inkomsten. Maar dat is niet zo voor de sessiemuzikant die zijn rechten heeft overgedragen aan de platenmaatschappij voor een éénmalige forfaitaire vergoeding, of voor de muzikant die ooit uitgekocht is geweest via een eenmalige betaling door de producenten.

Is de overgang van 50 naar 70 jaar bescherming in dit geval correct?

70 voor de prijs van 50? Dat is een stevige korting… Omdat de Europese wetgever wilde dat de verlenging van de termijn in het voordeel van alle muzikanten zou werken, verplichtte ze de platenmaatschappijen om na het verstrijken van de termijn van 50 jaar hun inkomsten alsnog te delen met die muzikanten aan wie ze geen royalty-vergoeding betalen. Dit door jaarlijks 20% van de inkomsten uit die opnames (d.w.z. van de PPD) over te maken aan een voor deze  muzikanten representatieve collectieve beheersvennootschap.

In 2017 werd PlayRight aangesteld voor het innen en verdelen van deze jaarlijkse aanvullende vergoeding in België.

De jaarlijkse aanvullende vergoeding geldt voor alle opnames vanaf 1963. Heb je  meegespeeld op een opname uit de periode 1963-1967 en krijg je daar geen  royalty-vergoeding voor, controleer dan zeker zo snel mogelijk of die opnames in het PlayRight repertoire zitten. Als ze nog verkocht, gedownload of gestreamd worden, dan heb je voortaan namelijk recht op een deel van de inkomsten die daarmee worden gegenereerd.

Daarenboven is het zo dat de periode waarvoor de aanvullende vergoeding geïnd en betaald wordt, elk jaar met een jaar toeneemt. Bijvoorbeeld:

  • In 2019 zal voor het repertoire uit de periode 1963-1968 een aanvullende vergoeding afgerekend worden met de platenmaatschappijen,
  • In 2020 zal dan een aanvullende vergoeding afgerekend worden voor het repertoire uit de periode 1963-1969, etc.

Wij raden onze leden dan ook aan om zich niet te beperken tot de periode 1963-1967. Als je als muzikant actief was in de jaren ’60 en ’70, is het een goed idee om nu al na te kijken of jouw repertoire volledig werd aangegeven bij PlayRight. Een compleet repertoire is sowieso nodig om correct aanspraak te kunnen maken op alle inkomsten van de verschillende vergoedingsrechten die u toekomen, niet alleen de aanvullende vergoeding.

2018: Waar staan we nu?

Sinds de aanstelling van PlayRight als verantwoordelijke collectieve beheersvennootschap in België zijn wij hard aan het werk geweest om het innen van de aanvullende vergoeding te verwezenlijken. PlayRight is in gesprek met alle grote platenmaatschappijen in België en wij hopen in 2019 een eerste verdeling van de aanvullende vergoeding te kunnen realiseren.